香港七姊妹道的得來有個傳說，戰(zhàn)前七位金蘭姐妹為情集體跳海自殺，翌日七具尸體浮上了水面，往后有關鬧鬼的傳聞不斷傳出。富家女麥秋娟（向海嵐 飾）是七姐妹中的一員，當年她不甘聽命父親下嫁富商，與愛郎繆蓮仙（江華 飾）相約與七姊妹道自殺殉情，但天意弄人，黃泉路上一路苦等也沒看到蓮仙的出現(xiàn)，因此秋娟每年的七月都會重回七姊妹道…… 謝子堂（羅嘉良 飾）本是一名藥酒廠的少東，藥酒廠倒閉后他帶著一家多口靠任職郵差過活。子堂在偶然認識了富家女黃玉簪（佘詩曼 飾），兩人成為了斗氣冤家。沒想到玉簪遇上了女鬼秋娟，秋娟哀求玉簪與子堂幫忙找回一封12年前寄失了的信件。得知秋娟的故事后，也為了讓秋娟能早日完成心愿投胎，兩人便開始了尋找之旅。 尋找的過程中，兩人的關系日漸緩和。他們終于找回了那封寄失的信，但當秋娟打開信件的時候，信內是一灘血跡，秋娟看到后又驚又悲，到底發(fā)生了什么事...
如何消解影片開場出現(xiàn)的“庫里肖夫效應”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉動的洗衣機，主體朝向“物”的運動，卻最終樹狀地納入另一主體之中，在《{#標題55}》中，只有令人窒息的車內視角是真正意義上的實體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說除卻前景中向后飄散的雪花外，無法意識到它的運動，如同古典好萊塢車內視角的背景板。而在車外的空間則是被反復吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實體化，最終積增強度，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標題56}》可以首先被理解為戈達爾式的自我囈語，最終卻呈現(xiàn)為音樂劇版本的《{#標題57}》。
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百里之浮
有幾個橋段比較有趣，但這部作品實在不像是部電影，無論從故事、鏡頭還是布景都更像是舞臺劇質感。故事邏輯與推進不到位，強行煽情也沒什么必要。如果不為劇情只是為了單純笑笑的話這部電影還算OK，如果在乎劇情那就算了。